Рецензия на фильм «Надежда»: Эталонный блокбастер с корейским колоритом
Оценка: 9 из 10
Южнокорейский боевик «Надежда» из основного конкурса Каннского кинофестиваля-2026 выходит в российский прокат 10 сентября 2026 года. Режиссёр: На Хон-джин. В ролях: Хван Джон-мин, Чо Ин-сон, Чон Хо-ён, Майкл Фассбендер, Алисия Викандер, Тейлор Расселл и другие.
Невозможно предугадать следующий шаг На Хон-джина. Корейский мастер построил свою карьеру исключительно из творческих вызовов, принципиально отказываясь снимать своё кино с оглядкой на что- или кого-либо ещё. Когда в начале нулевых благодаря «Олдбою» Пак Чхан-ука и «Воспоминаниям об убийстве» Пон Джун-хо южнокорейский кинематограф открылся всему миру, На Хон-джин не стал почивать на лаврах коллег и со своим дебютом «Преследователь» с нуля переизобрёл так называемый поджанр «корейских триллеров». Два года спустя вышло «Жёлтое море», в котором режиссёр через призму своего национально-культурного багажа вступил в диалог с традицией гонконгских криминальных саг (Джонни То, Уилсона Ипа, Эндрю Лау, Алана Мака). Фолк-хоррор «Вопль» переработал национальную травму после японской оккупации в архетипичное противостояние добра и зла, вдохновлённое как раз-таки эстетикой классических японских кайданов режиссёров Масаки Кобаяси и Канэто Синдо.
И вот на экраны выходит четвёртый полный метр На Хон-джина, где его постмодернистский режиссёрский метод, основанный на синтезе разных культур, осмыслении исторических путей соседних государств и полной эклектике жанров, снова даёт свои плоды. Адаптировав ранее китайские и японские кинематографические традиции, в «Надежде» постановщик взялся за деконструкцию исконно американского блокбастера ― феномена, сформировавшего Голливуд, а, следовательно, и всё мировое кино.
В качестве сценарного скелета был выбран классический голливудский троп ― вторжение пришельцев в антураже небольшой прибрежной деревушки. Всё остальное в этом безудержном кинематографическом теле (мясо, мускулы, органы жизнеобеспечения) корейское до мозга костей. Начиная с места действия ― поселение на границе с ДМЗ, где местные боятся шпионов с севера, а сталкиваются с перебежчиками из космоса, и заканчивая корейским бытовым абсурдом с фирменным чувством юмора, когда приступ диареи может послужить двигателем сюжета.
Главный триумф «Надежды» заключается в том, что это действительно эталонный блокбастер. И не по меркам какой-то отдельной национальной кинематографии (да, это самый дорогой фильм в истории Южной Кореи), а вообще ― можно смело ставить в один ряд с новыми фильмами Marvel или «Днём разоблачения» Спилберга (хотя в плане авторского сай-фая о пришельцах картина всё же ближе к «Нет» Джордана Пила). Кино На Хон-джина им не уступает да и во многом даже превосходит. По форме «Надежда» ― это фильм-погоня с виртуозным экшеном в режиме нон-стоп, прерывающимся лишь иногда на процедуральный триллер с атмосферой всеобщей паранойи.
Нарочито вырвиглазные компьютерные модельки пришельцев ― это осознанный авторский жест. После каннской премьеры На Хон-джин кое-что подправил на монтажном уровне, но специально не стал «исправлять» дизайн монстров, потому что всё это часть проводимой им деконструкции американского блокбастера как жанра. Точечно плохие спецэффекты здесь как комментарий к тому, что в Голливуде экшен зачастую лишён какого-либо видения, замылен сомнительными компьютерными фонами, делается наспех под угрозой дедлайнов.
В «Надежде» На Хон-джин показывает, что всё решает авторский подход и вдохновлённая постановка экшена ― даже с жутко компьютерным монстром блокбастер можно снять так кинематографично, сочно и фактурно, что хоть заноси в учебники. Все эти завораживающие пролёты камеры, эпичные сеты с разрушенной деревней, продуманная хореография перестрелок, погони, в которых чувствуется скорость и безрассудство, вдавливают в кресло на два с половиной часа. Вот он: полный инструментарий зрелищного кино, которым На Хон-джин овладел столь же искусно, как персонажи его фильмов топорами, луками и прочими пилами.
Остроумно переосмысляет режиссёр и классический геройский нарратив, подсовывая зрителю примерно каждые 40 минут персонажа ещё круче, чем предыдущий. Только мы прониклись нерешительным, но отважным копом (Хван Джон-мин), как на экране эпично появляется его бесстрашная коллега за рулём автомобиля и миномётом наперевес (Чон Хо-ён). Влюбившись в её отвязный стиль и бесшабашную манеру вождения, мы встречаем неубиваемого охотника с самым крепким позвоночником в истории людей (Чо Ин-сон). Тот и на коне прекрасно смотрится, и с ножом готов пойти в одиночку на четырёхметровых чудовищ. Среди них, кстати, можно разглядеть голливудских звёзд первой величины ― Майкла Фассбендера и Алисию Викандер, чьё присутствие в картине тоже носит символический характер (комментарий на тему того, какие роли достаются известным азиатским актёрам в больших голливудских продакшенах).
Таким образом На Хон-джин разбирает на запчасти саму мифологему студийного американского блокбастера, используя при этом чисто комиксное повествование и заимствованную иконографию, чтобы затем собрать из этого уникальный постмодернистский коллаж, которому аналогов попросту нет. Штучный рукотворный блокбастер, напоминающий, что и зрелищное кино развлекательного характера может быть формой высокого искусства.
Вадим Богданов, «ИнтерМедиа»