Обзор: «Вот почему вокал Магомаева считается эталоном! Реакция проф.вокалиста на пение Муслима Магомаева»

2026, Umanchannel.

Говорят, музыковеды (вряд ли те же, что устроили аутодафе Анне Виленской, но такие же) критиковали оперные партии Магомаева и остроумно, как им казалось, обзывали его Муслимом Микрофонычем. Мол, не в оперных правилах использование микрофона – это только эстрадники пользуются средствами усиления звука. Не прошло и 70 лет, как на защиту Муслима Магометовича выдвинулся Александр Уманчук. Он разобрал несколько заметных произведений в исполнении Магомаева, особое внимание заостряя на высоких, практически фальцетных, нотах, которые без микрофона зрители в зале просто не расслышали бы. Так что благодаря прибору вокал Муслима Магомаева зазвучал во всём своём великолепии.

Вообще Уманчук не нашёл в пении советского крунера ни одного недостатка, а наиболее употребимым словом выпуска стало «вау». Впрочем, иногда ведущий пользовался более разнообразными эпитетами: так, буквально в соседних репликах прозвучали фразы про «настоящую культуру» и про то, как Магомаев «кантиленно наваливает». Особенный восторг Александра вызвало то, что фальцетные ноты у артиста (природного баритона) «не вываливаются из тембра»: он в одной фразе может варьировать высокие и низкие ноты, виртуозно переходя от одних к другим в очень сложных для других вокалистов партиям. Магомаев постепенно (в соответствии с сюжетом песни) наращивает динамику и мощь, и всё звучит целостно, естественно, без форсирования и крикливых нот.

Уманчук также отметил идеальную дикцию певца, его сдержанную манеру исполнения (все эмоции передаются голосом) и восхитился, что Магомаев одновременно поёт мягко, светло, лирично – и при этом драматично, мощно и «жирно». «Это просто наслаждение», - подытожил ведущий вместо очередного «вау».

Алексей Мажаев, ИнтерМедиа